踢踏舞的起源與發(fā)展介紹

時(shí)間：2024-09-28 21:22:10 踢踏舞

踢踏舞的起源與發(fā)展介紹

　　踢踏舞的形式比較開(kāi)放自由，沒(méi)有很多的形式化限制。舞者不注重身體的舞姿，而是著重趾尖與腳跟的打擊節(jié)奏的復(fù)雜技巧。下面小編給大家介紹踢踏舞的起源與發(fā)展，歡迎閱讀!

　　踢踏舞的起源與發(fā)展

　　踢踏舞的歷史

　　踢踏舞歷經(jīng)近百年的發(fā)展，形成了不同的風(fēng)格，最主要的兩大分支，就是愛(ài)爾蘭風(fēng)格的踢踏舞和美國(guó)風(fēng)格的踢踏舞。歷史最悠久的踢踏舞要算發(fā)源于美國(guó)本土的，被稱為HOOFING的流派。HOOFING本身就有踢踏、跳舞的意思，因此當(dāng)時(shí)跳踢踏舞的人也被叫做HOOFER，HOOFER這個(gè)詞還有黑人的意思，這說(shuō)明了當(dāng)時(shí)的踢踏舞者多為黑人，同時(shí)也說(shuō)明了踢踏舞與黑人舞蹈的淵源。

　　踢踏舞的起源

　　踢踏舞起源于美國(guó)的下層民眾，主要是愛(ài)爾蘭民間舞蹈和非洲黑人舞蹈的結(jié)合。這種流派的形式比較開(kāi)放自由，沒(méi)有很多的程式化限制。舞者不注重身體的舞姿，而是炫耀腳下打擊節(jié)奏的復(fù)雜技巧，他們常常聚在街頭互相競(jìng)技。其整體舞風(fēng)比較樸實(shí)、散漫。后來(lái)在長(zhǎng)期的發(fā)展中，這種流派不斷受到諸多因素的影響。比如說(shuō)美國(guó)西部牛仔的影響，比如說(shuō)黑人傳統(tǒng)吉鼓節(jié)奏的影響等等，其中最重要的影響可能算是爵士樂(lè)的影響，踢踏舞吸收了爵士樂(lè)音樂(lè)節(jié)奏、即興表演等元素，更具自?shī)市裕哺娱_(kāi)放而具有挑戰(zhàn)性。這樣就逐漸形成了十分豐富的舞蹈形式，并且成為代表美國(guó)的、“黑人味”濃厚的踢踏舞流派。

　　踢踏舞是一種被用來(lái)聽(tīng)的舞蹈樣式，甚至有一種說(shuō)法認(rèn)為一位偉大的踢踏舞舞蹈家更是一位音樂(lè)家。在早期的踢踏舞比賽中，評(píng)委甚至坐在木制的舞臺(tái)下面，根本不看舞蹈演員，而是聽(tīng)他們打擊節(jié)奏的輕重緩急，對(duì)于踢踏舞來(lái)說(shuō)，最重要的是節(jié)奏是否清晰。一個(gè)好的踢踏舞者，不管是多快的節(jié)奏，多復(fù)雜的舞步，多輕的聲音，都能做到清清楚楚。在踢踏舞的發(fā)展過(guò)程中，有幾個(gè)非常關(guān)鍵的人物——WILLIAM HENRY LANE是一位偉大的節(jié)奏舞蹈家，他把非洲舞步加入到愛(ài)爾蘭的吉格舞中，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏與打擊勝過(guò)旋律。其后，又主要有三位踢踏舞者奠定了踢踏舞的基礎(chǔ)，他們分別是KING RASTUS BROWN、BILL ROBINSON、JOHN BUBBLES。BROWN首創(chuàng)了成熟的踢踏舞步，他的舞步特點(diǎn)是多為平的腳形，其后的ROBINSON在此基礎(chǔ)上發(fā)展了自己的舞步，突出了腳尖的技術(shù)踢踏舞的起源與發(fā)展踢踏舞的起源與發(fā)展。而B(niǎo)UBBLES則創(chuàng)造了稱為CRAMPROLL的舞步，他的舞步特點(diǎn)是同時(shí)運(yùn)用腳尖和后跟。踢踏舞來(lái)源自美國(guó)百老匯，一種民間風(fēng)俗的舞蹈。踢踏舞的英文名稱是“TAP DANCE”，TAP是拍打扣擊的意思，它的正式形成是在20年代的美國(guó)。在這之前，愛(ài)爾蘭移民和非洲奴隸把各自的民間舞蹈帶到了這塊移民大陸上，這些民間舞蹈逐步融合形成了新的舞蹈形式——踢踏舞。經(jīng)多年發(fā)展，踢踏舞吸收了爵士樂(lè)節(jié)奏、即興表演等元素，也是一種非常有趣的運(yùn)動(dòng)，更具自?shī)市裕哺娱_(kāi)放而具有挑戰(zhàn)性，給人的感覺(jué)是輕快，活潑，自由與節(jié)奏感十足。

　　愛(ài)爾蘭踢踏舞—— 三部不可不看的大河舞劇

　　在1997年的時(shí)候，“大河舞”(Riverdance)獲得葛萊美(Grammy)最佳音樂(lè)劇專輯獎(jiǎng)(Best Music Show Album)，掀起了一股踢踏舞的風(fēng)潮。談到“大河舞”就不能不提到踢踏舞王邁可?弗萊特雷(Michael Flatley).

　　他在17歲那一年拿到愛(ài)爾蘭世界舞蹈冠軍，也創(chuàng)下第一位非歐洲人(邁可是美國(guó)人)拿下冠軍的記錄，之后他更拿遍13個(gè)國(guó)家的愛(ài)爾蘭舞蹈冠軍，美國(guó)國(guó)家地理協(xié)會(huì)甚至稱邁可是“人間至寶”(Living Treasure)。邁可不但是一位成功的踢踏舞者，他還擁有拳擊冠軍、西洋棋大師、全愛(ài)爾蘭長(zhǎng)笛演奏冠軍等頭銜。他的踢踏舞速度每秒鐘28下(也有一說(shuō)是35下)，至今仍為吉尼斯世界記錄保持者。自大河舞開(kāi)始，他的多才多藝更讓他編出膾炙人口的舞劇。

　　1996年，邁可離開(kāi)“大河舞”，在都柏林推出自己新編的大河舞劇—“舞王”(Lord of Dance)。舞王無(wú)論是在編舞、串場(chǎng)或是舞臺(tái)布置方面都改以渾身充滿力與美的方式呈現(xiàn)。這種舞劇得到了觀眾極為熱烈的反應(yīng)，至今還有三個(gè)團(tuán)在世界巡回表演。邁可繼“舞王”之后推出觀眾們頗為熟知的“火焰之舞”(Feet of Flames)，從娛樂(lè)效果來(lái)看，“火焰之舞”是邁可最成熟的作品，也是邁可作品中最感動(dòng)人心的一部。如今，四十多歲的邁可已高掛他的舞鞋，不再參與商業(yè)性的演出。

　　與“大河舞”(Riverdance)、“舞王”(Lord of Dance)齊名的是另一個(gè)世界級(jí)的愛(ài)爾蘭舞蹈“舞之魂”(Spirit of the Dance)。在《舞之魂》中，舞蹈團(tuán)的藝術(shù)家們以其精湛和令人瞠目的技藝，集中體現(xiàn)了愛(ài)爾蘭最傳統(tǒng)的音樂(lè)，最富民族風(fēng)格的舞蹈、服裝，以及獨(dú)特的舞美技術(shù)，締造出令人目不暇接的現(xiàn)場(chǎng)視聽(tīng)效果。

　　《舞之魂》至今每晚在世界各地6-8個(gè)城市同時(shí)上演演出，每晚的表演總是令觀眾激動(dòng)得熱淚盈眶，長(zhǎng)久起立鼓掌，贏得滿堂喝彩。充滿力與美的舞蹈動(dòng)作，象征著蓋爾特民族不可抗拒的宿命，數(shù)十雙修長(zhǎng)結(jié)實(shí)的美腿，以超乎尋常的速度，叩擊出震撼心靈、讓觀眾熱血沸騰的節(jié)奏，如萬(wàn)馬奔騰，卻整齊劃一。這部劇情豐富的愛(ài)爾蘭舞劇，它擁有一部成功舞劇應(yīng)有的元素—憤怒、愛(ài)欲、渴望、嫉妒、激情、誘惑、悲傷、音樂(lè)，加上許多得過(guò)專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)的年輕舞者，絕對(duì)可以?shī)Z走觀眾的'呼吸，讓您屏息觀賞整個(gè)精彩的演出。正如評(píng)論家林達(dá)布隆在《娛樂(lè)通訊》中所寫(xiě)的那樣：它就像舞臺(tái)上的一陣風(fēng)暴，充滿了青春力量和感召力，你簡(jiǎn)直不敢相信自己的眼睛，而它就在你的面前!

　　“舞王”(Lord of Dance)、“舞之魂”(Spirit of the Dance)、“大河舞”(Riverdance)都是愛(ài)爾蘭踢踏舞迷不可不看的精彩演出，喜愛(ài)他們的舞迷可千萬(wàn)別錯(cuò)過(guò)!

　　踢踏舞的故鄉(xiāng)甘孜

　　踢踏舞又稱“夏卓”。甘孜踢踏最先是由西藏傳入的一種僧侶舞蹈形式，最初其內(nèi)容主要以詩(shī)歌的形式贊頌上師、父母、地方官和祈求吉祥等為主。

　　起初的踢踏舞也不像現(xiàn)在的甘孜踢踏。傳入初期的踢踏舞，踏步動(dòng)作多，手臂前后擺動(dòng)，動(dòng)作單調(diào)，舞蹈的表演技巧受到限制。民國(guó)初，踢踏舞成了甘孜寺的扎諧(扎巴舞蹈)，從手腕擺動(dòng)到踏步方面有了一定的改變，表演者皆為男性，一般都在每年秋季進(jìn)行表演，后來(lái)流入民間后則無(wú)時(shí)間和性別的限制。

　　解放后，踢踏舞經(jīng)過(guò)業(yè)余和專業(yè)舞蹈工作者的繼承和借鑒，廣采博收各種踏步的節(jié)奏音響，大大發(fā)展了甘孜踢踏的舞姿和踏步旋轉(zhuǎn)、踏步騰躍等技巧動(dòng)作，在此基礎(chǔ)上身態(tài)和手形也注入了本地特色的弦子、鍋莊等新的血液，豐富了舞蹈的表現(xiàn)力，形成了具有本地特色的甘孜踢踏。

　　如今的甘孜踢踏，已經(jīng)成為康北地區(qū)別具一格的舞蹈流派之一踢踏舞的起源與發(fā)展踢踏舞。甘孜踢踏演出隊(duì)曾代表甘孜到北京、成都、云南迪慶等地演出，展示了這一獨(dú)特且讓人感嘆的舞蹈形式。而每一個(gè)甘孜人也默默地不由自主地繼承著它，只要是甘孜人，無(wú)論老人、青年、小孩都能舞出甘孜踢踏，無(wú)論是春節(jié)、藏歷年、迎秋節(jié)，還是平時(shí)集會(huì)慶典，只要有演出的地方就有甘孜踢踏的表演，踢踏已成為甘孜人民文化生活中不可缺少的內(nèi)容之一。

　　踢踏舞術(shù)語(yǔ)表

　　蹦蹦飛(或跳與飛，一種復(fù)雜的快速踢踏舞)：一種美國(guó)木屐舞，舞步呈翼狀，動(dòng)作主要由足部的圓形部位完成，是節(jié)奏踢踏舞的前身

　　古典踢踏舞：在芭蕾舞劇或/和在舞廳中跳的踢踏舞，跳起來(lái)的時(shí)候全身運(yùn)動(dòng)，包括上半身動(dòng)作，大量出現(xiàn)在電影中(并非指和著古典音樂(lè)跳踢踏舞)。

　　緊湊節(jié)奏踢踏舞：一種二十世紀(jì)二十年代興起的踢踏舞，約翰·巴布魯斯使其風(fēng)靡一時(shí)，直到今天依然很受歡迎。這種舞步法精密，后跟落步的動(dòng)作較多，形成有節(jié)奏的拍打。也被稱為落步和敲步舞、爵士踢踏舞和節(jié)奏踢踏舞。

　　馬步：按照特殊形式由點(diǎn)步和后跟落步組成的踢踏舞動(dòng)作。

　　踮換步：軟鞋舞中的一種基本動(dòng)作，節(jié)奏形式多樣且富有變化。

　　閃舞：舞蹈中結(jié)合了雜技動(dòng)作，格外令人興奮，通常用于舞蹈結(jié)尾。

　　空翻：一種雜技動(dòng)作，躍起后頭下腳上翻滾。常見(jiàn)于三十年代和五十年代的頂級(jí)閃舞表演中。

　　定招和融化：突出固定不動(dòng)的姿態(tài)和突然快速動(dòng)作之間的對(duì)照。

　　落步和敲步：見(jiàn)“緊湊節(jié)奏踢踏舞”

　　后跟落步：腳后跟用力踏地，同時(shí)身體重心落在腳掌。

　　踢踏舞者(早期叫法，當(dāng)時(shí)舞者多為黑人)：舞者注重踢踏的腳法，幾乎沒(méi)有上半身動(dòng)作。

　　踢踏舞(最初的踢踏舞)：還沒(méi)有受到其他舞蹈影響的踢踏舞。

　　叮當(dāng)鞋掌：在鞋的后跟處釘入的一塊帶有松墊圈的金屬鞋掌，在做踢踏舞動(dòng)作的時(shí)候，它能夠發(fā)出較大的聲音。

　　搖擺劈叉：也稱為爵士劈叉，即舞者落地時(shí)將前腿完全伸開(kāi)，后腿彎曲。比完全劈叉容易的多踢踏舞的起源與發(fā)展踢踏舞的起源與發(fā)展。

　　直線向前：直向前的踢踏舞。

　　換步：快速蹭步換腳。

　　高跳前進(jìn)步：快速舞步，其中包括向前屈膝、跳起、兩腿依次從身后邁出向前行進(jìn)。

　　劃槳步和輪步：腳跟和腳尖前后快速拍打地面。

　　上拉步：?jiǎn)文_后擦的動(dòng)作。將身體重心放在一只腳上，另一只腳通常向后伸展，同支撐腳做后擦動(dòng)作，然后腳掌著地。

　　鏟步：前擦步和同腳后跟拖擦步的結(jié)合。

　　節(jié)奏踢踏舞：見(jiàn)緊湊節(jié)奏踢踏舞。

　　蹭步：腳掌前擦再后擦，前后左右方向均可

　　滑步：腳向前推，或向任意方向推，重心隨意，方式多樣。

　　軟鞋舞：4/4拍慢舞，最初是在鋪有沙子的地板上跳，或者是穿沒(méi)有定金屬掌的鞋子跳。軟鞋舞中最常見(jiàn)的動(dòng)作就是踮換步。

　　一字劈：滑向地面時(shí)，雙腿向兩側(cè)或前后完全劈開(kāi)。

　　闊步：起源于餅步舞，表現(xiàn)一種優(yōu)雅的氣質(zhì)。舞者雙肩端平昂首挺胸，前邁時(shí)雙膝高高抬起，腳尖向前。

　　切分法：正規(guī)小結(jié)的重音臨時(shí)變化或轉(zhuǎn)移到其他拍子上，通常用于從非重音節(jié)拍開(kāi)始的音樂(lè)。

　　節(jié)奏步：最常見(jiàn)的踢踏舞步之一踢踏舞的起源與發(fā)展踢踏舞

　　例行舞蹈開(kāi)始時(shí)的八拍點(diǎn)步，通常六個(gè)節(jié)奏步一組。最早是用來(lái)給音樂(lè)家們打拍子，因?yàn)楦栉桦s耍表演時(shí)間短暫，很少有時(shí)間排練。

　　翅膀舞：?jiǎn)文_著地，另一腳抬起，支撐的一角腳尖向內(nèi)轉(zhuǎn)，同時(shí)揮動(dòng)外側(cè)腳。該動(dòng)作在腳底外側(cè)完成，向外揮動(dòng)時(shí)腳踝外翻。跳這種舞的時(shí)候，雙臂通常展開(kāi)成孤行，并有拍打的動(dòng)作，因此被稱為“翅膀舞”。

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