中國古典舞的舞姿特征
中國古典舞是中國傳統(tǒng)文化的一部分，擁有悠久的歷史文化，為觀眾呈現(xiàn)出一種非常典雅的藝術(shù)形態(tài)。下面YJBYS小編為大家搜索整理的關(guān)于中國古典舞中的四要素，希望對你有幫助!想了解更多相關(guān)信息請持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)。
中國古典舞發(fā)展至今，一方面受到了藝術(shù)家們的推崇，一方面還處于進(jìn)一步的完善與發(fā)展中。本文從古典舞的形成過程、古典舞的身韻藝術(shù)特征、舞蹈的技術(shù)技巧以及訓(xùn)練技巧幾個方面系統(tǒng)闡述古典舞的舞姿特征。
一、古典舞舞姿的形成過程及主要特征
1.課堂應(yīng)試教育的產(chǎn)物。中國古典舞與中國古代舞蹈一脈相承，是中國古代舞蹈幾千年歷史文化的積淀及精華所在。上個世紀(jì)五十年代開始，中國古典舞發(fā)展的這六十多年的過程中，幾代古典舞人的堅持不懈的努力，在對中國古典舞的歷史挖掘，整理創(chuàng)新的過程中，逐步形成了具有中華民族文化審美特質(zhì)的、科學(xué)的系統(tǒng)的教學(xué)體系。在各地都開設(shè)了古典舞的培訓(xùn)班，選取有資歷的老師進(jìn)行古典舞的教學(xué)工作。于是在系統(tǒng)的教學(xué)過程中，中國古典舞逐漸走上了藝術(shù)的舞臺。
2.俄式影響的溫床。中國古典舞的發(fā)展不僅僅是吸收借鑒中國古代舞蹈的優(yōu)秀精華，而且還要不斷的吸收西方文化的不同審美特征。而當(dāng)時的蘇聯(lián)的芭蕾舞的引進(jìn)打破了中國古典舞的審美格局，容納進(jìn)了芭蕾舞的更多元化的審美情緒。芭蕾舞是一門有著悠久歷史的舞蹈藝術(shù)，其不同于中國古代舞蹈的風(fēng)格特征是以“開、繃、直、立” 為特征的肢體語言，體現(xiàn)了宮廷顯貴們的高傲、矜持、優(yōu)雅、浪漫的紳士氣質(zhì)，以及高雅的審美趣味。而它的科學(xué)性、系統(tǒng)性的舞蹈訓(xùn)練體系、簡潔明了的舞蹈線條、舒展優(yōu)美的舞姿則是中國古典舞所要吸收的精華所在。
二、中國古典舞的舞姿特征
(一)身韻藝術(shù)特征
中國古典舞發(fā)展到當(dāng)下，在幾代舞蹈人的努力之下，逐漸形成了擁有自己的獨特風(fēng)格的美學(xué)體系。中國古典舞的神韻特征則在于其“形、神、勁、律”的美學(xué)原則。在這里結(jié)合青年舞蹈家劉巖的古典舞作品《水中月》略作分析。
“形”即身形，是古典舞的外部形態(tài)特征。劉巖在《水中月》的舞蹈中，一方面體現(xiàn)出古代舞蹈的圓形美，以腰為中心，通過俯、仰、擰、傾等動作形成圓曲等舞蹈形態(tài);另一方面又借鑒芭蕾舞蹈的開、繃、直、立等形態(tài)特征，呈現(xiàn)在觀眾眼前的是一種大開大合的舞蹈場面。
“神”即神韻，是一個民族的氣質(zhì)的濃縮，也是每一個舞蹈者的情感所在。同時神韻也是每一個人的藝術(shù)追求的最高境界。在舞蹈過程中，劉巖本人運用優(yōu)美的肢體語言來表達(dá)自己豐富的情感，呈現(xiàn)出整個舞蹈的神韻。因此形與神在相輔相成的過程中，呈現(xiàn)了中國古典舞的內(nèi)涵。
“勁”即勁頭，指古典舞的節(jié)奏特點。在舞蹈的過程中，每一個動作，每一分勁如何使用，如何呈現(xiàn)出最美的狀態(tài)都有一個標(biāo)準(zhǔn)，輕重緩急、抑揚頓挫，每一步都必須在一個點上，都會呈現(xiàn)出不同的美的姿態(tài)。
“律”即韻律、規(guī)律。古典舞的科學(xué)化的系統(tǒng)的訓(xùn)練方法，有其自身的規(guī)律。與古典舞相配的曲子，也有其獨特的韻律。因此我們可以耳聽眼觀，在《水中月》的古典舞表演場面，既可以欣賞優(yōu)美的音樂，又可以看到劉巖絕美的舞姿，她踏著韻律，手腳如行云流水般跳動，令人回味無窮。
(二)身韻中的藝術(shù)呼吸
呼吸在中國古典舞藝術(shù)中起著舉重若輕的作用。在古典舞的身韻特征中，呼吸呈現(xiàn)為一種有彈性的、有韻律的、有節(jié)奏的藝術(shù)呼吸。而呼吸有長短，各自又成為不同的審美體現(xiàn)。長呼吸體現(xiàn)為一種收與延伸的過程，在舞蹈動作上則需要有一種釋放與內(nèi)斂的矛盾體存在。短呼吸則給人一種跳躍的急促的緊迫感。
(三)古典舞中的三大技術(shù)技巧及審美體現(xiàn)
1.“跳躍”及其審美表現(xiàn)。“跳躍”是中國古典舞中的基礎(chǔ)動作，同時占據(jù)著非常重要的地位。劉巖在《水中月》這段舞蹈中，以跳躍來表達(dá)情緒，釋放激情。在跳躍的過程中，不僅呈現(xiàn)了美感，而且我們可以跟隨劉巖的每一個動作去感受作品中的感情，那種時而熱烈時而激昂的情感。從其靈巧的具有活力的跳躍中，我們看到古典舞講究的一種虛無縹緲的靈動的意境。
2.“翻身”及其審美表現(xiàn)。“翻身”動作對于訓(xùn)練者的身體協(xié)調(diào)性和對腰的控制靈活性都有著嚴(yán)格要求，由于它的動作的多樣性，在訓(xùn)練中運用極為廣泛。古典舞中的翻身動作所展現(xiàn)的本民族的文化及韻律，是構(gòu)成中國古典舞技巧的一個重要方面。
3.“旋轉(zhuǎn)”及其審美表現(xiàn)。中國古典舞是一種講究線條的藝術(shù)，它的美感體現(xiàn)在空間中的流轉(zhuǎn)，它的美不在數(shù)量的積累而是在身法的美感上。而旋轉(zhuǎn)則是這種藝術(shù)美的一種呈現(xiàn)形式。舞姿轉(zhuǎn)不是簡單地將“舞姿”與“轉(zhuǎn)”相加，而是將“舞姿”擺好了再起轉(zhuǎn)。古典舞在旋轉(zhuǎn)這個動作上，一面是將中國古代舞的旋轉(zhuǎn)的技術(shù)繼承下來，一面又是對芭蕾舞旋轉(zhuǎn)動作的一個借鑒與吸收。劉巖在《水中月》的舞蹈中，靈巧地運用了旋轉(zhuǎn)的舞蹈動作，呈現(xiàn)在觀眾眼前的是一種快速的靈動的跳躍性的美感，同時還有一種時間的流逝感，在審美的體驗上更呈現(xiàn)為一種設(shè)身處地的情感的波動。
中國古典舞在它的發(fā)展過程中，既有中國傳統(tǒng)舞蹈的古典美，又吸收了西方芭蕾舞的一些特點，從而形成了它獨有的審美風(fēng)格。通過對古典舞的舞姿特征的分析，我們發(fā)現(xiàn)古典舞同時又是一門技術(shù)性很強而且表演性很具有感染力的藝術(shù)形式，因此在古典舞的訓(xùn)練過程中要注意舞蹈技術(shù)技巧的訓(xùn)練。中國古典舞蹈的繼承與發(fā)展，在發(fā)展中，不僅要鞏固自身的特點，還要注意吸收借鑒其他舞蹈的優(yōu)秀特長，從而在相互融合中不斷發(fā)展創(chuàng)新。
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