越劇服飾知識(shí)
越劇在小歌班初期，戲中角色的穿戴大多數(shù)借用生活中的衣衫、長(zhǎng)袍、褂，扮官宦的也有用廟里的神像蟒袍。后來(lái)向紹興大班行頭主租用戲裝，放在篾簍里，挑著走村跑鎮(zhèn)，這是越劇最早出現(xiàn)的衣箱形式。下面，小編為大家分享越劇服飾知識(shí)，希望對(duì)大家有所幫助!
越劇裙
越劇的裙主要是花旦的百裥裙。最早穿的都是傳統(tǒng)大裥裙，前后有“馬面”，俗稱“馬面裙”，以后去掉后“馬面”，改為單馬面裙，經(jīng)常用于老旦。傳統(tǒng)的“魚鱗百裥裙”往往作襯裙使用。以后大裥改成五分寬的百裥裙。
20世紀(jì)40年代雪聲劇團(tuán)受清末仕女畫的影響，設(shè)計(jì)了“褙裙”。這種褙裙，罩在大裥裙外，正面用佩，佩長(zhǎng)及腳面，很簡(jiǎn)潔。這種“褙裙”在《梁祝哀史》《嫦娥奔月》等劇中反復(fù)使用。短裙，行話稱“包屁股”，有折裥的，有不打折裥的，有網(wǎng)眼雕花的，有繡花、貼花、斜裁、平裁的，花樣繁多。
越劇云肩
最早用的都是傳統(tǒng)大云肩，以后發(fā)展到百多種，如：對(duì)開云肩、珠云肩(白珠或金、銀珠穿成的)、有領(lǐng)云肩、無(wú)領(lǐng)云肩，如意云肩、花形云肩、網(wǎng)眼云肩等。
褶子與帔
越劇小生穿的褶子是不開門襟的，有圓領(lǐng)、斜領(lǐng)、對(duì)開領(lǐng)，開門襟的是“帔”。這種“帔”往往在劇中有夫妻倆出場(chǎng)時(shí)，運(yùn)用相同色彩，稱“對(duì)帔”。越劇帔在領(lǐng)口上又變化出多種樣式，如斜襟帔、直襟帔、翻領(lǐng)帔、如意領(lǐng)帔等。
小生褶子與帔，多用間色，花紋偏一邊，有四君子花紋(梅、蘭、竹、菊)，也有用牡丹、玉蘭等花紋，領(lǐng)邊也越改越窄，約二寸，朝秀美的方向發(fā)展。越劇所有衣服在服裝的“夾窩”里都挖“裉袋”(夾窩裁剪成圓形)，所以越劇的戲服，雙肩揮灑自如、平穩(wěn)服貼而且舒服。
越劇盔帽
越劇早期男班演傳統(tǒng)戲時(shí)的盔帽，是借用生活中的秀才帽或有額玉的瓜皮帽，有的是在拆除破舊小廟時(shí)從菩薩神像頭上取下的盔帽。以后租用紹劇、京劇的服裝和盔帽。
女班進(jìn)入上海后，主要演員有了“私彩行頭”，身上穿的戲服、頭上戴的盔帽都是到南恒泰彩靴店或廣東路戲服店買的。而其他穿“堂中行頭”的演員，則是穿戴租來(lái)的戲服、盔帽。這些盔帽基本上是承襲了京劇或昆劇的帽箱制，如《香箋淚》《梁�！分行∩鞯目保际蔷﹦〉奈纳怼�
在新編歷史劇中，越劇把歷史生活中的“進(jìn)賢冠”“方山冠”“通天冠”“束發(fā)冠”“法冠”“巧士冠”“緇布冠”等加以改良，運(yùn)用到舞臺(tái)人物中來(lái)。傳統(tǒng)鳳冠是皇后、嬪妃和公主所戴，女子在婚禮大典時(shí)也戴這種鳳冠。越劇除了傳統(tǒng)劇目中仍戴鳳冠外，一般在其他劇目中不再戴這種裝滿絨球的鳳冠了。
如《打金枝》中的公主、皇后，《長(zhǎng)樂(lè)宮》中的皇后，《孟麗君》中的孟麗君，都改鳳冠為額形，或裝插，頭上露出髻發(fā)，采用正鳳為主，邊鳳插戴兩旁，或?qū)P為主，邊鳳插戴兩旁，后再把“如意”“單鳳”“步搖”等頭飾進(jìn)行裝戴。
越劇靴鞋
越劇男班在“草臺(tái)班”時(shí)期，演員已穿租借的靴鞋。女班進(jìn)上海后，學(xué)京劇、紹劇穿高靴，特別是大面、老生，官帶裝扮穿高靴居多。女班小生穿的靴鞋都不高，穿云鞋，有平底鞋，有一寸左右高的鞋。小旦為彌補(bǔ)身材過(guò)矮，在鞋內(nèi)墊高二三寸。
20世紀(jì)30年代末“高升舞臺(tái)”演出《彩姨娘》，筱丹桂飾彩姨娘，為了增高身材曾用“踩蹺”。直到1944年演《新梁祝哀史》的男角小生才穿一寸左右的薄高靴。解放后，小生穿三套云高靴居多，一般都要二三寸左右，個(gè)別演員還要再加內(nèi)高。
1955年，拍《梁山伯與祝英臺(tái)》電影后，靴鞋改革，不但穿高靴，在靴頭上也改成有云飾紋的花樣或繡花，色彩套成強(qiáng)烈和諧的三色，俗稱三套云高靴。
古裝衣
古裝衣是越劇的特色服裝，在劇中年輕女子和中年婦女經(jīng)常穿戴。上衣有水袖或本色連袖，外加云肩或飄帶;長(zhǎng)裙上搭配有短裙、或中裙、佩、腰帶、玉飾。短、中、長(zhǎng)裙又有折裥和無(wú)折裥之分。按身份不同，古裝衣又分為仕女衣、民間衣、宮裝衣。其特點(diǎn)是裙長(zhǎng)衣短，胸腰收緊，形體分明。
越劇蟒
越劇蟒首先在色彩上，不再按傳統(tǒng)的上五色的蟒，分階、分身份嚴(yán)格穿戴的衣箱制，而是下五色、間色的都有，但又參照上五色色階等級(jí)制的習(xí)俗，在間色中選擇。如《打金枝》中蟒的色彩、紋樣更簡(jiǎn)練更隨意，《孟麗君》中用了許多的間色蟒袍。
另一種方法是參照歷史典律和官階運(yùn)用色彩，如《長(zhǎng)樂(lè)宮》中老皇帝穿黑衣，用“黼”“黻”“粉米”“日”“月”“宗彝”“藻”“山”“星”“華蟲”“火”等象征性圖案。越劇有時(shí)把傳統(tǒng)的“蟒”改為袍制，叫蟒袍。在制作上和傳統(tǒng)的“蟒”有很大的區(qū)別。蟒不再是整件夾里，而前后是麻襯，使前后挺括硬撐，以顯官風(fēng)十足。
發(fā)展到后來(lái)，蟒的前后內(nèi)襯有的干脆不用麻襯，用布刮漿代替。
越劇靠
越劇男班早期都用傳統(tǒng)大靠，女班也沿用傳統(tǒng)大靠(硬靠)。改革后，武生很少用靠旗、靠肚，小生串演武生更不用靠旗。“靠身”“靠腳”“靠肩”，不再用“網(wǎng)子穗”或“排須”、摟帶，一般也不用雙層靠肩。靠肚不再是傳統(tǒng)的平面一大塊，改為圍腰的“腰包”再束虎頭腰帶。
靠衣不繡花，都用甲片。1944年春，袁雪芬飾演《木蘭從軍》中的花木蘭，所穿戎裝，甲片開始用銅片，上甲、下甲都用，以后，紋樣有“魚鱗甲”“丁字甲”“人字甲”“龜背甲”等，有金繡，也有用金緞、銀緞剪貼，或金銀寬邊花版線縫紉上去。護(hù)心鏡有用克羅米銅泡，或盤金、盤銀。
【拓展】越劇知識(shí)普及
越劇的十三大流派
越劇流派 包括劇目、唱、念、做等各種藝術(shù)因素，集中體現(xiàn)在所塑造的典型藝術(shù)形象中，其中，唱腔所具有的獨(dú)創(chuàng)性最強(qiáng)，特點(diǎn)最突出，影響也最大，因此人們稱之為流派唱腔。越劇的流派唱腔由曲調(diào)和唱法兩大部分組成，在曲調(diào)的組織上，各派通過(guò)旋律、節(jié)奏以及板眼的變化形成各自的基本風(fēng)格，在演唱方法上則通過(guò)發(fā)聲、音色以及潤(rùn)腔裝飾的變化形成不同的韻味美。
王派——是王文娟創(chuàng)立的越劇旦角流派。王派唱腔很注重音調(diào)節(jié)奏與語(yǔ)勢(shì)感情的結(jié)合。王文娟的唱腔平易樸實(shí)，自然流暢，韻味濃郁。在表演上，王文娟素有“性格演員”之稱，其唱腔也情真意切，運(yùn)腔平緩委婉而且深藏著一種內(nèi)在的力量。王文娟的中低音區(qū)音色渾厚柔美，在唱段的重點(diǎn)唱句中，則運(yùn)用高音以突出唱段的高潮，從而形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。王文娟的甩腔極具特色，句幅較長(zhǎng)，委婉曲折，情深意長(zhǎng)。《孟麗君·游上林》是著名的王派唱段，風(fēng)流皇帝察覺(jué)出孟麗君可能是女性，借邀她同游上林步步進(jìn)逼。女扮男裝的孟麗君則處處留神巧與周旋。王派優(yōu)秀傳人有孟莉英、錢愛玉、周云娟、舒錦霞、單仰萍、洪瑛、李敏等。
袁派——是袁雪芬創(chuàng)立的越劇旦角流派。袁派唱腔的特點(diǎn)是質(zhì)樸平易，委婉細(xì)膩，深沉含蓄，韻味醇厚。袁派十分講究重點(diǎn)唱句的演唱，擅用噴口、氣口、加虛詞以及強(qiáng)音、頓音等技巧進(jìn)行特殊處理，造成演唱上的高潮。袁派的甩腔也常通過(guò)句幅的擴(kuò)充、節(jié)奏的頓挫、調(diào)式的交替、結(jié)構(gòu)的變化，使旋律迂回曲折，回味無(wú)窮。如《白蛇傳·斷橋》中的"到如今，鳳泊鸞飄兩地怨"的甩腔，通過(guò)句頭、句幅的樂(lè)匯擴(kuò)充，顯得柔婉悠長(zhǎng)。袁派優(yōu)秀傳人有戚雅仙、張?jiān)葡肌⒗钆骀�、陳慧迪、徐瓊、徐曉飛等。
范派——是范瑞娟創(chuàng)立的越劇小生流派。范派唱腔音域?qū)�，旋律起伏大，長(zhǎng)句多，擅長(zhǎng)運(yùn)用抒情性較強(qiáng)的[慢板]揭示各種人物的情感，曲調(diào)顯得華彩而有氣派；起腔小腔和甩腔更具特色，往往通過(guò)對(duì)唱句尾音的裝飾加花，或把伴奏的過(guò)門作為唱腔延伸的手法，使唱腔更深情纏綿。在唱腔中不通過(guò)過(guò)門，直接轉(zhuǎn)調(diào)的特殊藝術(shù)手法，是范派的又一特色。范派[弦下調(diào)]旋律性強(qiáng)，曲調(diào)抒情悠長(zhǎng)，作為[弦下腔]的首創(chuàng)者，范瑞娟不斷創(chuàng)新，拓展這一曲調(diào)功能。如《寶蓮燈·對(duì)月思家》這段[弦下腔]，則吸收了[四工腔]明朗流暢的因素使其顯得明快而歡暢，且富有喜劇色彩，加上唱詞是長(zhǎng)短句格式，在節(jié)奏上又作了多種變化，音樂(lè)節(jié)奏顯得更加活躍。范派優(yōu)秀傳人有丁賽君、陳琦、史濟(jì)華、邵文娟、史濟(jì)華等。
尹派——是尹桂芳創(chuàng)立的越劇小生流派。尹派的特點(diǎn)是委婉纏綿，灑脫深沉，純樸雋永，清新舒展，是一種典型的以柔為主、柔中寓剛的風(fēng)格。尹派的慢板優(yōu)美舒展，尤其擅用大段敘述性“清板”細(xì)致刻劃人物感情；創(chuàng)腔時(shí)調(diào)動(dòng)多種藝術(shù)手段，如起腔的安排、插句的運(yùn)用、板式的轉(zhuǎn)換、甩腔的變化等等，使整段唱層次分明。尹派的起腔有鮮明特色。它起音較低，音調(diào)親切自然，在不同劇目中根據(jù)不同人物的具體感情，變化多端。如《山河戀·送信》中的“妹妹啊”，音調(diào)親切婉轉(zhuǎn)，充滿深情柔意，真切表達(dá)了對(duì)心上人的愛慕之情。尹桂芳在塑造不同人物的音樂(lè)形象時(shí)，廣泛吸收兄弟劇種的營(yíng)養(yǎng)，豐富自己。在《何文秀》的“哭牌算命”一場(chǎng)中，唱腔以[四工腔]為基礎(chǔ)，吸收借鑒了杭劇[武林調(diào)]和蘇州彈詞的因素，創(chuàng)造了新穎的[算命調(diào)]。這種曲調(diào)說(shuō)唱結(jié)合，節(jié)奏靈活，幽默詼諧，聲聲入耳。 尹派優(yōu)秀傳人有：筱桂芳、尹瑞芳、邢桂芬、尹小芳、陳書君等。
傅派——是傅全香創(chuàng)立的越劇旦角流派。傅派的唱腔極具特色，尤其是她的甩腔，吸收了京劇長(zhǎng)拖腔的特點(diǎn)，迂回曲折，為突出總結(jié)性唱段和渲染人物情感，常用句幅擴(kuò)展、節(jié)奏頓挫、調(diào)式交替等手段，形成句幅特別長(zhǎng)，又變化多的甩腔�！读鹤！桥_(tái)會(huì)》中，“記得草橋兩結(jié)拜”這一段唱的甩腔“馬家勢(shì)大親難退”“勢(shì)”字以重音演唱，又運(yùn)用六度下滑音的運(yùn)氣，唱完“大”字，戛然停頓，“親難退”三個(gè)字上加花擴(kuò)展，在“親、難”上用兩個(gè)短促的小氣口，抑揚(yáng)頓挫，表現(xiàn)了英臺(tái)難以言狀的悲痛和憤恨，這都是傅派典型的甩腔。傅全香嗓音條件好，音域?qū)�，音色甜亮，素有“金嗓子”之稱。她演唱的時(shí)候真假聲結(jié)合，強(qiáng)調(diào)聲音的位置和共鳴，中低音委婉柔美，高音區(qū)峭拔明亮，高低音銜接很自然，這樣就形成傅派唱腔與眾不同的特點(diǎn)。傅派優(yōu)秀傳人有：薛鶯、張金月、洪芬飛等。
徐派——是徐玉蘭創(chuàng)立的越劇小生流派。徐玉蘭唱腔的特點(diǎn)是高亢激昂，熱情奔放，剛?cè)岵⑿�，華彩跌宕。徐玉蘭的常用樂(lè)匯豐富，并始終以各種形態(tài)反復(fù)貫串于唱腔中，因此特征音調(diào)鮮明。特別是起腔、甩腔旋律華彩，節(jié)奏多變，如《紅樓夢(mèng)·金玉良緣》的起腔“今天是從古到今、天上人間、第一件稱心滿意的事啊”，音調(diào)自低到高，層層上揚(yáng)，在“事”字上跳至最高音，然后快速下行，整句唱音域?qū)捴?3度，淋漓盡致地宣泄了人物當(dāng)時(shí)的感情。徐派優(yōu)秀傳人有：金美芳、劉麗華、湯麗芳、劉覺(jué)、汪秀月等。
戚派——是戚雅仙創(chuàng)立的越劇旦角流派。戚雅仙的唱腔樸實(shí)流暢，深沉含蓄。她的音域并不寬，但根據(jù)自己音色醇厚的特長(zhǎng)，充分發(fā)揮中低音區(qū)的唱腔旋律，呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。戚雅仙的唱腔不僅擅長(zhǎng)表現(xiàn)悲劇情緒，也能創(chuàng)造出歡快、明朗的唱腔。戚派唱腔的另一特點(diǎn)，是在平穩(wěn)的旋律中常出現(xiàn)下行小六度的跳進(jìn)音調(diào)，或六度下滑音潤(rùn)腔，以加強(qiáng)語(yǔ)調(diào)，渲染悲憤、哀怨、激動(dòng)的情緒。尤其是[清板]起落分明，善于根據(jù)唱詞語(yǔ)調(diào)和人物感情在唱腔音調(diào)、節(jié)奏處理、潤(rùn)腔唱法上巧妙進(jìn)行多種細(xì)微變化，寓華彩于樸素，藏變化于平淡。戚派唱腔善于通過(guò)特征音調(diào)的變化發(fā)展，賦予傳統(tǒng)老戲特殊的色彩，比如《梁祝》和《白蛇傳》是越劇的骨子老戲，大部分越劇演員都會(huì)唱，但戚派唱這兩出戲由于特征音調(diào)貫穿其中既充分抒發(fā)了人物的感情，有展現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性色彩。戚派優(yōu)秀傳人有：周雅琴、朱祝芬、王杭娟、鄒紅等。
陸派——是陸錦花創(chuàng)立的越劇小生流派。陸錦花最擅演窮生戲，演“鞋皮生”和“破巾生”堪稱一絕。她表演瀟灑儒雅，含蓄大方，動(dòng)作簡(jiǎn)練傳神；她的嗓音清亮，音質(zhì)純凈，音調(diào)樸實(shí)流暢，行腔松弛舒展，尤其講究吐字清爽，聲聲送聽，聽她的唱猶如一股清泉潺潺流入人的心田，清新柔美，耐人尋味。陸錦花的唱腔由于是在馬樟花唱腔基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，她演唱[尺調(diào)腔]時(shí)仍保留著不少[四工腔]的因素，因此聽起來(lái)別有風(fēng)味。陸錦花的唱腔有鮮明特色，但她不是僅僅從形式、技巧上著眼，而是始終把塑造人物放在中心位置。行腔、潤(rùn)腔都是為了深刻揭示人物內(nèi)心世界。陸派優(yōu)秀傳人有曹銀銻、陳文治、夏賽麗、黃慧、廖琪瑛、許杰、裘巧芳、張宇峰、徐標(biāo)新等。
畢派——是畢春芳創(chuàng)立的越劇小生流派。畢春芳唱腔明朗豪放，流暢自如，具有粗獷的男性特點(diǎn)。她的嗓音脆亮，音域較寬，底氣充足，唱腔中常出現(xiàn)一種切分符點(diǎn)音型，因此行腔棱角分明，音調(diào)富有彈性。她咬字有力，字音清晰，并強(qiáng)調(diào)重音處理。畢春芳在創(chuàng)腔時(shí)，根據(jù)塑造人物需要常吸收越劇其他流派、行當(dāng)和兄弟劇種的音調(diào)融化在自己的唱腔中，使唱腔生動(dòng)活潑，富有新意。如《三笑·點(diǎn)秋香》中的起腔“秋香姐姐呀”，吸收的是傳統(tǒng)名劇《盤夫》中旦角嚴(yán)蘭貞的起腔“官人啊”的音調(diào)略加變化，使唐伯虎瀟灑飄逸的形象更為鮮明。畢派優(yōu)秀傳人有：楊文蔚、丁蓮芳、董蓓芬、丁蓮芳、畢繼芳、徐寧生、楊童華、張鎮(zhèn)英等。
張派——是張?jiān)葡紕?chuàng)立的越劇旦角流派。張?jiān)葡荚诒硌莺统恢蟹浅Ｗ⒅乜虅澣宋锊煌膫�(gè)性，比如在《游龍飛鳳》她一人飾演兩個(gè)角色，她們是面貌相像而性格迥異的年輕女性，一個(gè)是官宦小姐范楚楚，愛慕虛榮，李代桃僵。一個(gè)是農(nóng)村少女劉菁菁，不貪圖榮華富貴，不畏懼權(quán)勢(shì)；區(qū)別非常鮮明。張?jiān)葡嫉某恢行星蛔兓S富，真假音結(jié)合運(yùn)用自如，吐字清晰，在《李翠英告狀》中訴狀一段唱，她根據(jù)人物感情的發(fā)展，用[尺調(diào)腔·慢清板]、[慢中板]、[中板]、[急快板]等不同速度的板式，生動(dòng)細(xì)致地表達(dá)了人物感情的層次。張?jiān)葡忌醚莼ǖ�，也擅演青衣、刀馬旦、閨門旦，對(duì)同一行當(dāng)?shù)牟煌宋铮鶕?jù)各自的性格賦予不同的音樂(lè)形象。張派優(yōu)秀傳人有：薛桂珍、袁小云、何賽飛等。
呂派——是呂瑞英創(chuàng)立的越劇旦角流派。呂派唱腔在繼承袁派委婉典雅、細(xì)膩雋永的風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又增加了活潑嬌美、昂揚(yáng)明亮的旋律色彩。呂派唱腔曲調(diào)活躍多變，擅長(zhǎng)在中高音區(qū)運(yùn)用俏麗的小腔，較多采用大幅度的音程跳動(dòng)使唱腔旋律華彩，富有活力。在呂派唱腔的音調(diào)中常出現(xiàn)4音和7音兩個(gè)偏音，由此又促使了唱腔中頻繁的宮徵調(diào)式轉(zhuǎn)換；板式運(yùn)用也靈活多變，根據(jù)人物情緒變化，通過(guò)速度快慢、節(jié)奏松緊，使旋律色彩豐富，對(duì)比鮮明，富于層次，具有新鮮感。在潤(rùn)腔方法上，常用各種裝飾音和切分音型細(xì)致傳達(dá)人物內(nèi)心活動(dòng)。呂瑞英創(chuàng)腔時(shí)，根據(jù)內(nèi)容需要，善于向兄弟劇種橫向借鑒，豐富自己的音樂(lè)語(yǔ)匯。呂派優(yōu)秀傳人有：吳素英、孫智君、趙海英等。
金派——是金采風(fēng)創(chuàng)立的越劇旦角流派。金采風(fēng)的唱腔婉轉(zhuǎn)秀麗，剛?cè)嵯酀?jì)。她的嗓音明亮，行腔自然流暢，質(zhì)樸中展風(fēng)采，秀婉中顯棱角，柔中寓剛，端莊大方；咬字清楚，特別講究念白的抑揚(yáng)頓挫，具有音樂(lè)性。金采風(fēng)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，按照自己對(duì)角色的體驗(yàn)和理解，不斷對(duì)唱腔進(jìn)行新的探索和創(chuàng)造，尤其是對(duì)傳統(tǒng)的[四工腔]，在音調(diào)板式、潤(rùn)腔處理等方面加以豐富發(fā)展，使其煥發(fā)出新的光彩。金采風(fēng)的唱腔結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，善于用不同板式和節(jié)奏、音調(diào)潤(rùn)腔的處理，細(xì)致揭示人物感情深處的波瀾，表演動(dòng)作和唱腔音樂(lè)緊緊相扣。金派優(yōu)秀傳人有：謝群英、黃美菊、裘錦媛、樊婷婷、樊建萍、張杭英、陳莉萍、史燕彬等。
張派——由張桂鳳創(chuàng)立。張桂鳳組織唱腔的能力很強(qiáng)，能根據(jù)人物感情變化靈活運(yùn)用各種曲調(diào)、板式，使唱腔富有新意。如《凄涼遼宮月》第六場(chǎng)中道宗猜疑皇后時(shí)唱的“一石投水激波濤”這段[弦下腔]，以尺調(diào)式、正調(diào)式、北調(diào)式、自由式的[弦下腔]混合組成，旋律豐富，節(jié)奏多變，唱腔深沉、粗獷，符合人物的身份、性格，運(yùn)腔又十分細(xì)膩�！独钔迋鳌分械摹坝�(xùn)子”吸收了紹劇的音調(diào)，充分表現(xiàn)出人物激憤的情緒。張桂鳳創(chuàng)腔時(shí)善于根據(jù)塑造不同行當(dāng)、不同個(gè)性的人物的需要，采取不拘一格、移花接木的方法選擇和運(yùn)用不同的音樂(lè)素材。；《祥林嫂》中衛(wèi)癩子的“東南西北全走遍”這段唱，根據(jù)人物不務(wù)正業(yè)、四處游晃的特點(diǎn)，繼承運(yùn)用了越劇早期的[平板]唱腔。這樣做既突出了人物的個(gè)性，又使唱腔富有地方色彩。張派優(yōu)秀傳人有：王金萍、張國(guó)華、孫偉娟、吳群、蔡燕等。
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